Henri Bellery-Desfontaines
(Paris, 1867 – Pont-aux-Dames, 1909)
Imploration
1898
110 x 80 mm ; marges 280 x 200 mm
Lithographie originale en couleurs tirée à 300 exemplaires sur Chine pour le numéro 62 de la revue The Studio en mai 1898.
Signée en marge dans la planche h. Bellery-Desfontaines en bas à droite, cachet à sec de The Studio en marge à droit
Cadre en laiton repoussé néo-médiéval clouté à décors de lys et d’écusson
Œuvre encadrée : 37,5 x 31,3 cm.
Henri Bellery-Desfontaines commence sa formation décorative dans l’atelier particulier de Pierre-Victor Galland. Il entre à l’École des Beaux-Arts de Paris en 1890 avec pour maître le peintre Jean-Paul Laurens. Soucieux de parfaire sa technique afin d’être libre d’exprimer son talent et sa créativité, il complète sa formation à l’Académie Julian à partir de 1892, sous l’enseignement de William Bouguereau. Diplômé de l’École des Beaux-Arts en 1895, Bellery-Desfontaines se tourne de plus en plus vers les Arts Décoratifs. Intéressé par la gravure et l’illustration, il se passionne également pour la tapisserie et le mobilier, réalise ses propres cadres pour ses œuvres ou pour ses amis artistes. Sa démarche s’apparente à celle de l’Arts & Crafts et du courant international de l’art total considérant que tous les objets de décoration intérieure devaient cohabiter harmonieusement et esthétiquement ensemble, en lien avec d’âme, avec la personnalité et les goûts du propriétaire. Il parvient à concrétiser cet idéal lors de l’Exposition Universelle de 1900 où il expose sa création sur mesure, réalisée pour le salon du docteur Henri Tissier.
Bellery-Desfontaines illustre par la suite des revues artistiques et des ouvrages littéraires, au nombre desquels The Studio, dont provient notre estampe évoquant en tout point l’atmosphère néo-gothique en vogue autour de 1900. Baptisé « le studio » en référence à l’atelier de l’artiste ou de l’artisan, le premier numéro sort à Londres en avril 1893. Mélangeant arts appliqués et beaux-arts, la rédaction invite Aubrey Beardsley à illustrer la couverture du numéro inaugural. The Studio est à l’époque un fantastique moyen de communication international entre les artistes : y furent imprimées de multiples gravures couleurs hors-texte. En Allemagne, Jugend lancé en 1896, s’en inspire tandis qu’en France, l’année suivante, Art & Décoration en est l’équivalent.
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